云梯并不是后世许多里演的那样只是一个很长的楼梯，春秋时鲁班加以改进，前朝唐代的云梯比战国时期有，其实早ຉ在夏商周时就有了，当时取名叫“钩援”。事实上它是一种复杂的攀。战国时云梯由车轮、梯身、钩๗三部分组成。梯身以一定角度固定装，云梯可以沿城墙壁自由地上下移动，用来钩援城缘;梯身下装有车轮，可以移动。相传是春秋时的巧ู匠鲁班发明的：云梯底架以木为床，下置六轮，梯身可以上下仰俯，并在主ว梯之外增设了一具可以活动的“副梯”，顶端装有一对辘轳，登城时，靠人力扛抬倚架到城墙壁上;๙梯顶端，不再需人抬肩扛。在攻，由于主梯采用了固定式装置，简化了架梯程序，缩短了架梯时间，同时，只需将主梯停靠城下，然后再在主梯上架副梯，便可以“枕城而上”，从而减少了敌前架梯的危险和艰难。另外，由于云梯在登城前不过早地与城缘接触，还可以避免守军的破坏。到เ了大魏朝，云梯的结构又有了更大改进。大魏朝云梯的主ว梯也分为两ä段，并采用了折叠式结构，中ณ间以转轴连接。这种形制有点像当时通行的折叠式飞桥。同时，副梯也出现了多种形式，使登城接敌行动更加简便迅速。为保障推梯人的安全，大魏云梯吸取了唐末云梯的改进经验，将云梯底部设计为四面有屏蔽的车型，用生牛皮加固外面，人员在棚内推车接近敌城墙时，可有效地抵御敌矢石的伤害。
茶贩不少，足有大几十号人，每人都挑着重重的茶砖，被风一吹，一身清凉。一个年不过十岁的青年松了口气，对身边的一个汉子道：“姐夫，我们休息会吧，今天起得早，不怕赶不到เ，看这风吹得凉快，坐哈安逸安逸啊坐下舒服一下。”
刘ถ旭鹏来不及想那么多，面无表情地点点头，手中长刀一转，呼喝一声，带起亲兵和前锋就往前冲。
萧芷琼伸出两根手指：“这两桩事，有一桩云少帅已经名声在外，另外一桩却是尚未有人提到เ过。名声在外者，乃是音律，尚未闻达天下者，却是丹ล青之术……云少帅该不会叫芷琼失望吧？”
刘旭鹏有些着急，道：“将军，弟兄们身上的负担这么重，一天要走三四十里，到时候万一碰上反贼，只怕刀都举不起了啊。”
唐末安史之ใ乱和唐末农民大起义，都没有触及蜀中，成为唐玄宗、僖宗避乱之所。而后许多年，魏太祖忙于征战中原、河北、关中、江南等地区，也少有关注四川，于是蜀中依旧相对平静，生产关系很少受到重大。和大魏朝其他区域相比，川蜀地区除成都附近的川西平原外，都比较落后，尤其是山区，农奴制还占有很大的比重，基被称为“旁户”客户的佃户，在许多州的总户数中ณ占半数以上，有的甚至高达80％以上。被称为豪民的地主，往往拥有几十户，乃ี至几百户、上千户“旁户”，而且是世代相承。旁户们不仅向地主交纳高额地租，还要代地主ว负担本应是地主承担的赋税和徭役。他们在地主的监督下劳动，鞭策驱役，过着牛马不如的生活，阶级矛盾非常尖锐。
大汉见中年贩子也这么说，才笑了起来：“那好，就休息哈，顺ิ子诶，莫瓜兮兮呆、傻的，给安叔找水切切，就是去。”
云铮穿越前学的，属于后世常见的西方素描，强调的是对结构的理解，主要表现在于线条勾勒。然而国画其实一样也强调作画者对结构的理解，不了解结构而去凭所谓的“感觉”作画，往往只能是错漏百出。例如国画人物中，衣纹的穿插，要画形象，就首先要理解衣纹的结构;国画中的花鸟画，如果你不了解花朵、鸟儿的构造结构，同样是不可能ม画好的。后世的国画大师齐白石画虾子，齐白石他在画ฑ虾子前，花了大量的时间去观察活虾子的结构和神态，家里养着n多虾子，每天观察。不要以为齐白石那ว生动的虾子，随便就能画ฑ出，而大师徐悲鸿为了画好奔马，也花了很长的时间去研究马的结构和神态。有些人以为ฦ国画只强调意境而忽略形态，那ว是很扯淡的。
云铮却似乎一点异常都没有察觉一般，微微一笑：“堂堂大辽的脸面，怎么也不止值这区区五十万两银子吧？”
萧芷琼眨眨眼：“这个我也知道，这茶原先叫‘吓煞人香’，不过好像最近不知怎么就多了个ฐ雅名儿，叫‘碧螺春’，这个名字倒是更贴切许多，也雅致许多，只是不知谁人所取。”
云铮一听她们的对话就是一脑门的官司，再听萧芷琼这话，更加郁闷了，可是当着这么多属下的面，却还发作不得，只好闷头闷脑地道：“知道了。”
萧芷琼笑了起来：“卖那ว舞，你知道女真有多少部落吗？”
但这些小战斗都只是序曲而已๐，二十二日，萧太后大军开至定州，王超遵御诏按兵不出。萧挞凛趁机出动，攻克遂城，生擒守将王先知，继而进围瀛州。萧巴雅尔、萧观音奴攻克德清军今河北清丰一带，守将尚食使张旦等十四人战死。这一次，萧挞凛终于迈过了那几个熟悉的地名，踏过两ä军拉锯的几个ฐ战场，深入到宋境，径抵澶州黄河北渡口。随后萧太后和辽圣宗的大军也跟随开进，引起了宋帝国朝野震动。一时间，萧大王的威แ势似乎ๆ更胜战神耶律休哥。当然，他这样做并不一定是正确的，深入宋境确实很威แ风，但是以往休哥、斜轸从来不这样做也是有道理的。莫说是强大的宋帝国，就是五代被灭掉